北京日报记者 韩轩

“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇……”张艺谋电影《满江红》中，全军复诵岳飞名篇的场景让无数观众心头激荡，当这首千古之作出现在舞剧中，则给观众带来不同的审美体验。近日，北京舞蹈学院根据同名电影改编的舞剧《满江红》在天桥艺术中心首演，把电影中迷雾重重的悬疑故事呈现为舞台上的心理大戏，为传统舞剧模式的创新迈出探索的一步。

突破电影叙事设置心理角色

舞剧《满江红》以张艺谋同名电影作品为原型，呈现出孙均、张大、瑶琴、刘喜、丁三旺等小人物与秦桧、何立、武义淳等权贵势力的生死搏斗，烘托出扣人心弦的紧张氛围和宏阔悲壮的家国情怀。

“电影《满江红》空间构图十分独特，通过层层布局讲述小人物的困局、选择、转变，以及人和人之间的心理交互。用舞剧的形式去展现它，确实是一个不小的挑战。”舞剧《满江红》总统筹、北京舞蹈学院中国舞党总支书记兼中国古典舞系主任胡淮北说，主创团队希望借这部舞剧，探索用舞蹈语汇讲述故事、塑造人物的方式，“舞蹈动作、调度的空间关系，张力、速度和内外气息的变化都是我们的叙事手段。”

电影中，观众在故事后半程才知道张大等人是岳家军的身份，舞剧《满江红》则在开场时，就把基本人物关系作为内容提要展示给观众看。可贵的是，故事的悬疑感并没有因此而消失，舞剧为张大、瑶琴、秦桧、何立和武义淳都设置了一个心理角色，角色本人和心理角色同台共舞，形成了独特的现实空间和心理空间，既展现了人物丰满的个性，也辅助叙事的推进。

借助道具勾勒人物成长线

舞剧《满江红》以亲兵营副统领孙均的成长故事展开。北京舞蹈学院青年舞团演员苏海陆饰演的孙均，目睹了张大、瑶琴等人的牺牲，亲见何立、武义淳的蝇营狗苟，在山河破碎中迎来自己的人生拐点。

“孙均在我心里一直是个善良、正直的人，只是他一开始不知道自己的方向在哪里。”苏海陆说，起初孙均是一个冷酷的执法者，直到张大等人的身份逐渐揭开，“孙均对自己的身份立场产生了怀疑，身体语言自然就发生了变化，最终选择走向家国大义。”

舞剧《满江红》运用了很多道具元素展现人物心理，象征权力、地位的太师椅是最直观的表现。剧中，孙均、何立与武义淳等人都有争夺椅子的舞段，秦桧的心理角色“黑鸟”作为欲望的化身，也曾试图把孙均死死按在椅子上。一排太师椅构建出独特的舞台空间，演员们围绕椅子上下翻飞，苏海陆从抢着坐椅子，到犹豫要不要坐，再到挣脱椅子的束缚，勾勒出孙均完整的成长线，“这是电影不容易展现的内容，舞剧都展现出来了。”苏海陆说。汪子涵颠覆舞台形象出演秦桧

舞剧《满江红》对外公布卡司时，北京舞蹈学院中国古典舞系副主任、国家一级演员汪子涵出演秦桧一角，让观众又惊又喜。观众都在猜想，以往一向出演文人墨客等正面角色的知名舞者，会怎么演臭名昭著的大奸臣秦桧。

“我是自告奋勇来出演这位千古罪人的，在舞台上摸爬滚打这么多年，我确实还没有过演‘坏人’的经历。”汪子涵说，在剧中，秦桧的出场时间并不算多，也少有大开大合的舞蹈动作，但他的一举一动都展现出阴险、诡诈，还有一丝心虚。舞台上，汪子涵用肢体语言结合戏剧表演展现秦桧的内心，戏曲表演里的“矮子步”也灵活运用在了舞蹈中。

最让人意想不到的是，电影中最后全军诵读《满江红》的场景在舞剧中修改为由汪子涵现场吟诵。在孙均强大气场的压制下，汪子涵饰演的秦桧连滚带爬，在完成戏剧动作的同时，夹着嗓子诵读《满江红》的全文，最终拖着椅子缓步离开舞台，留给观众一个意味深长的背影。

“对于舞蹈演员来说，最难的就是让他在舞台上走路、跑步和不跳舞，秦桧这个角色让我有了全新的体验。”汪子涵说，舞剧《满江红》也是北京舞蹈学院的一次全新探索，“我们用当代艺术手法融合中国古典舞语汇，带领观众进入悬疑的氛围，突破传统舞剧的固有模式，这种实验性的尝试也需要在观众的反馈中不断打磨，但这是一个艺术院校，尤其是北京舞蹈学院作为不断追求革新的顶尖艺术院校应该做的。”

来源：北京日报